頂端新聞·河南商報首席記者 吳軍/文 宋若旻 圖
很多人持一種觀點，認為設計師是藝術家。曹剛認為，設計師就是一個職業，不是藝術家。設計師本人不要過度美化自己，可以是一個雜家、一個思考者，最終目的是要用自己的認知，為客戶解決問題。
作為已三次獲得過被譽為國際室內設計界“奧斯卡”的安德魯·馬丁獎的河南設計師曹剛，還有哪些體悟和感想?
近日，頂端新聞對二合永設計&之物建筑設計總監曹剛進行了專訪。
設計是有年限的，設計師要給客戶的永遠是未來
2003年從學校畢業、已在設計行業沉淀了21年的曹剛認為，不少設計師會問客戶一個問題“你喜歡什么樣的裝修”。
這話，對，也不對。說它對，是因為借這個由頭，設計師可以從中了解客戶的更多需求;不對，是因為如果客戶知道自己想要什么樣的房子，就不會找設計師了。
客戶之所以愿意花錢找設計師設計，曹剛認為并不是只為滿足當下的生活需求，“設計師的設計，不但要滿足當下客戶的需求，還要滿足未來5年、10年客戶的潛在需求。”
他說，假如設計師根據現在流行的款式，給客戶設計了一個擺放洗衣機的位置，嚴絲合縫，剛剛好，客戶也滿意。但8年后，這個洗衣機的壽命到了、壞了，要換，如果更換新的洗衣機，那么擺放洗衣機的地方就需要砸掉重新裝修，這時客戶就會埋怨當初的設計沒有多考慮一步。
設計是有年限的，售樓部和家裝的設計不一樣，大平層和別墅的設計也不一樣。
有些也許只需要兩三年的使命，有些則可長達十幾年、幾十年。
所以，設計師在下筆畫圖時，要為自己的設計留有余地，要為客戶未來的潛在需求留下伏筆，以避免當下的極致成為未來生活中的Bug。
中國設計，要體現的是中國文化，而不是中國符號
設計中融入文化，作品就有了故事、靈氣和靈魂。
中國傳統文化源遠流長，博大精深;不同省份的在地文化，則豐富多樣，特色鮮明。繼歐式風、美式田園風后，近幾年，部分設計師開始推崇中國風、古典風。
曹剛認為，有的設計師號稱要傳承中國文化，其實表現出來的作品只讓人看到了“中國符號”。
“文化是一個歷史發展的行為過程，是一個動態的。”曹剛稱，就像中國過年時，N年前的除夕之夜，一家人圍坐在廚房里包餃子，大人們和面的和面、剁餡的剁餡、撖皮的撖皮，小孩子們在一邊玩耍、放鞭炮等，體現的是一種合家團圓、其樂融融的氛圍。
但現在的家裝設計中，讓家人坐在哪里包餃子?廚房里，是西餐的設計風格，客廳里又是看電視的地方，哪里有包餃子的地方?
中國設計，既然要體現中國的文化和傳承，那么，首先，就要從功能上，從研究我們的生活開始，從衣食住行、言談舉止上，進行設計和恢復。但這個設計，不能很刻意，要自然而然地，營造一種氛圍。就像它本來就“長”在那里一樣，自然而然，沒有任何違和感。
在曹剛看來，一個好的設計師，要尊重自己的職業，要有自己的專業能力。這個專業能力，不等于賺錢能力。
有人說，設計就是給人提供一種生活方式。曹剛對此也有不同的看法。
“一個人的生活方式，持續幾十年了，你能改變嗎?他就喜歡吃撈面條就幾瓣大蒜，你告訴他別吃了，改吃漢堡，他會接受嗎?”曹剛說，設計師的設計，不是要改變一個人或者一個家庭的生活方式，而是要營造一個更好更舒適的環境，優化客戶的生活，解決客戶生活中面臨的困擾和困難。
設計師在理性和感性間隨時切換
在曹剛看來，設計可以有風格，但設計師不應該有風格。說裝修風格，是為了讓客戶的理解更具象化一些，而設計師，只需要用自己的專業能力為客戶解決問題即可。
“設計是一種遺憾的藝術。”曹剛說。從業21年來，雖然得到了很多客戶認可和追隨，他設計的作品也得了國內外N個大獎，但在他心里，每一個項目交付時，他總覺得還有可以再完善、再提升的地方，盡管客戶已經非常滿意了。
在二合永設計公司的員工們看來，生活中，曹剛很傳統、溫和、謙讓，但一談到設計，他就成了出爾反爾、朝令夕改的人。
“設計師就是個‘精神分裂者’。一邊非常想要一種松馳感，一邊又拼命地摳細節。”曹剛說，設計師一邊要有理性的一面，得知道客戶需要什么;一邊又要有感性的一面，要有自己的審美和藝術風格，得讓客戶和自己的設計看對眼。
一個設計作品的出爐，起點一定是理性的，而結果則是感性的。沒有感性，就設計不出來東西;而沒有理性，則無法驗證感性的東西是否可行。有一句話在二合永得到廣泛認同：設計就是用美的方法去解決實際問題。
曹剛認為，設計師只有30%的時間是快樂的，另外70%的時間都處于不快樂中。
因為，在理性和感性之間，在自己的創意和客戶的需求之間，每一個設計作品的出爐，設計師就像金庸小說《射雕英雄傳》里的周伯通一樣，左右互搏，一次次推倒自己，又一次次重來。
設計師一定是個雜家、一個思考者，你的認知決定你的眼界
設計師是給客戶解決問題的，那么，是不是客戶指哪兒，設計師就要打哪兒?曹剛認為，這話只對了一半。
設計師得是一個雜家。一個人見得多了，認知自然就高了，而雜糅了很多知識的設計師，眼界自然就寬了。
曹剛認為，當設計師，考驗的是一個人的綜合能力。能共情，就會理解這一個群體和那一個群體的需求，為什么不同;設計師有反思能力，客戶說一件事，就能舉一反三，聯想到TA的其他需求。
以前只有學美術、學設計的人才當設計師，現在供應商、材料商、業務員也都開始做設計了。但其實，每一個設計師都是不一樣的。有的設計師喜歡別人的東西，但東抄一下、西抄一下，一直沒有自己要堅持的解題方式。
設計師還得是一個思考者。
“學而不思則罔，思而不學則殆”，早在2500多年前，孔子在《論語》中，就說明了思考的重要性。
設計時，可以參考別人的思考方式、認知方式，但演算方式、解決方式、答案，一定得是自己的。
曹剛說，這也是二合永自2016年開始，已經拿下三個安德魯·馬丁獎的主要原因：自然而然，只做自己。
很多人持一種觀點，認為設計師是藝術家。曹剛認為，設計師就是一個職業，不是藝術家。設計師本人不要過度美化自己，可以是一個雜家、一個思考者，最終目的是要用自己的認知，為客戶解決問題。
作為已三次獲得過被譽為國際室內設計界“奧斯卡”的安德魯·馬丁獎的河南設計師曹剛，還有哪些體悟和感想?
近日，頂端新聞對二合永設計&之物建筑設計總監曹剛進行了專訪。
設計是有年限的，設計師要給客戶的永遠是未來
2003年從學校畢業、已在設計行業沉淀了21年的曹剛認為，不少設計師會問客戶一個問題“你喜歡什么樣的裝修”。
這話，對，也不對。說它對，是因為借這個由頭，設計師可以從中了解客戶的更多需求;不對，是因為如果客戶知道自己想要什么樣的房子，就不會找設計師了。
客戶之所以愿意花錢找設計師設計，曹剛認為并不是只為滿足當下的生活需求，“設計師的設計，不但要滿足當下客戶的需求，還要滿足未來5年、10年客戶的潛在需求。”
他說，假如設計師根據現在流行的款式，給客戶設計了一個擺放洗衣機的位置，嚴絲合縫，剛剛好，客戶也滿意。但8年后，這個洗衣機的壽命到了、壞了，要換，如果更換新的洗衣機，那么擺放洗衣機的地方就需要砸掉重新裝修，這時客戶就會埋怨當初的設計沒有多考慮一步。
設計是有年限的，售樓部和家裝的設計不一樣，大平層和別墅的設計也不一樣。
有些也許只需要兩三年的使命，有些則可長達十幾年、幾十年。
所以，設計師在下筆畫圖時，要為自己的設計留有余地，要為客戶未來的潛在需求留下伏筆，以避免當下的極致成為未來生活中的Bug。
中國設計，要體現的是中國文化，而不是中國符號
設計中融入文化，作品就有了故事、靈氣和靈魂。
中國傳統文化源遠流長，博大精深;不同省份的在地文化，則豐富多樣，特色鮮明。繼歐式風、美式田園風后，近幾年，部分設計師開始推崇中國風、古典風。
曹剛認為，有的設計師號稱要傳承中國文化，其實表現出來的作品只讓人看到了“中國符號”。
“文化是一個歷史發展的行為過程，是一個動態的。”曹剛稱，就像中國過年時，N年前的除夕之夜，一家人圍坐在廚房里包餃子，大人們和面的和面、剁餡的剁餡、撖皮的撖皮，小孩子們在一邊玩耍、放鞭炮等，體現的是一種合家團圓、其樂融融的氛圍。
但現在的家裝設計中，讓家人坐在哪里包餃子?廚房里，是西餐的設計風格，客廳里又是看電視的地方，哪里有包餃子的地方?
中國設計，既然要體現中國的文化和傳承，那么，首先，就要從功能上，從研究我們的生活開始，從衣食住行、言談舉止上，進行設計和恢復。但這個設計，不能很刻意，要自然而然地，營造一種氛圍。就像它本來就“長”在那里一樣，自然而然，沒有任何違和感。
在曹剛看來，一個好的設計師，要尊重自己的職業，要有自己的專業能力。這個專業能力，不等于賺錢能力。
有人說，設計就是給人提供一種生活方式。曹剛對此也有不同的看法。
“一個人的生活方式，持續幾十年了，你能改變嗎?他就喜歡吃撈面條就幾瓣大蒜，你告訴他別吃了，改吃漢堡，他會接受嗎?”曹剛說，設計師的設計，不是要改變一個人或者一個家庭的生活方式，而是要營造一個更好更舒適的環境，優化客戶的生活，解決客戶生活中面臨的困擾和困難。
設計師在理性和感性間隨時切換
在曹剛看來，設計可以有風格，但設計師不應該有風格。說裝修風格，是為了讓客戶的理解更具象化一些，而設計師，只需要用自己的專業能力為客戶解決問題即可。
“設計是一種遺憾的藝術。”曹剛說。從業21年來，雖然得到了很多客戶認可和追隨，他設計的作品也得了國內外N個大獎，但在他心里，每一個項目交付時，他總覺得還有可以再完善、再提升的地方，盡管客戶已經非常滿意了。
在二合永設計公司的員工們看來，生活中，曹剛很傳統、溫和、謙讓，但一談到設計，他就成了出爾反爾、朝令夕改的人。
“設計師就是個‘精神分裂者’。一邊非常想要一種松馳感，一邊又拼命地摳細節。”曹剛說，設計師一邊要有理性的一面，得知道客戶需要什么;一邊又要有感性的一面，要有自己的審美和藝術風格，得讓客戶和自己的設計看對眼。
一個設計作品的出爐，起點一定是理性的，而結果則是感性的。沒有感性，就設計不出來東西;而沒有理性，則無法驗證感性的東西是否可行。有一句話在二合永得到廣泛認同：設計就是用美的方法去解決實際問題。
曹剛認為，設計師只有30%的時間是快樂的，另外70%的時間都處于不快樂中。
因為，在理性和感性之間，在自己的創意和客戶的需求之間，每一個設計作品的出爐，設計師就像金庸小說《射雕英雄傳》里的周伯通一樣，左右互搏，一次次推倒自己，又一次次重來。
設計師一定是個雜家、一個思考者，你的認知決定你的眼界
設計師是給客戶解決問題的，那么，是不是客戶指哪兒，設計師就要打哪兒?曹剛認為，這話只對了一半。
設計師得是一個雜家。一個人見得多了，認知自然就高了，而雜糅了很多知識的設計師，眼界自然就寬了。
曹剛認為，當設計師，考驗的是一個人的綜合能力。能共情，就會理解這一個群體和那一個群體的需求，為什么不同;設計師有反思能力，客戶說一件事，就能舉一反三，聯想到TA的其他需求。
以前只有學美術、學設計的人才當設計師，現在供應商、材料商、業務員也都開始做設計了。但其實，每一個設計師都是不一樣的。有的設計師喜歡別人的東西，但東抄一下、西抄一下，一直沒有自己要堅持的解題方式。
設計師還得是一個思考者。
“學而不思則罔，思而不學則殆”，早在2500多年前，孔子在《論語》中，就說明了思考的重要性。
設計時，可以參考別人的思考方式、認知方式，但演算方式、解決方式、答案，一定得是自己的。
曹剛說，這也是二合永自2016年開始，已經拿下三個安德魯·馬丁獎的主要原因：自然而然，只做自己。